Видео-арт — (англ. video-art — видеоискусство) — направление в изобразительном искусстве последней трети XX в., использующее для выражения своей художественной концепции возможности видеотехники, компьютерного и телевизионного изображения.
Появление видео-арта связывают с началом выпуска японской фирмой «Sony» портативных видеокамер, а основоположником считают американца корейского происхождения Нам Джун Пайка, снявшего с помощью такой камеры первое произведение видео-арта — проезд Папы Римского по улицам Нью-Йорка.
Однако как движение видео-арт возник гораздо раньше: его концепция зарождалась как протест против засилья массовой культуры, высшим воплощением которой в современном мире стало телевидение. Поэтому первые выступления представителей видео-арта носили ироничный, саркастический, нередко доходящий до абсурда, характер: художники забрасывали телевизоры кремовыми тортами, обвязывали их колючей проволокой, покрывали войлоком и надевали боксерские перчатки, готовые в любую минуту вступить в бой, погребали в землю и даже расстреливали из автоматов. Пережив эпоху ниспровержения, видео-арт обратился к другим формам выражения и художественным приемам: участники движения стали снимать экспериментальные фильмы в духе концептуального искусства, которые демонстрировались в специальных просмотровых залах-кабинках, создавать «видео-скульптуры», «видео-инсталляции» и даже «видео-оперы», превратившие теле— и видеозапись из подсобных средств фиксации и передачи изображений в самоценную сферу творческих экспериментов. Немалую роль в этом сыграли патриархи видео-арта Билл Виола и особенно Нам Джун Пайк, автор знаменитой серии «видео-Будд», ставшую символом эпохи.
Видео-арт стремительно развивается, имея в своем арсенале невероятные технические средства воздействия, по остроте сравнимые только с самой жизнью. Недаром один из «отцов» видео-арта Вольф Фостель назвал это живое искусство «бегством в действительность».
Деятели видео-арт: Нам Джун Пайк, Вольф Фостель, Билл Виола, Кит Соньет, Уильям Уэгмен, Брюс Науман, Клаус Ринке, Лес Левин, Йозеф Бойс, Вольф Кален.
Однако как движение видео-арт возник гораздо раньше: его концепция зарождалась как протест против засилья массовой культуры, высшим воплощением которой в современном мире стало телевидение. Поэтому первые выступления представителей видео-арта носили ироничный, саркастический, нередко доходящий до абсурда, характер: художники забрасывали телевизоры кремовыми тортами, обвязывали их колючей проволокой, покрывали войлоком и надевали боксерские перчатки, готовые в любую минуту вступить в бой, погребали в землю и даже расстреливали из автоматов. Пережив эпоху ниспровержения, видео-арт обратился к другим формам выражения и художественным приемам: участники движения стали снимать экспериментальные фильмы в духе концептуального искусства, которые демонстрировались в специальных просмотровых залах-кабинках, создавать «видео-скульптуры», «видео-инсталляции» и даже «видео-оперы», превратившие теле— и видеозапись из подсобных средств фиксации и передачи изображений в самоценную сферу творческих экспериментов. Немалую роль в этом сыграли патриархи видео-арта Билл Виола и особенно Нам Джун Пайк, автор знаменитой серии «видео-Будд», ставшую символом эпохи.
Видео-арт стремительно развивается, имея в своем арсенале невероятные технические средства воздействия, по остроте сравнимые только с самой жизнью. Недаром один из «отцов» видео-арта Вольф Фостель назвал это живое искусство «бегством в действительность».
Деятели видео-арт: Нам Джун Пайк, Вольф Фостель, Билл Виола, Кит Соньет, Уильям Уэгмен, Брюс Науман, Клаус Ринке, Лес Левин, Йозеф Бойс, Вольф Кален.
Комментариев нет:
Отправить комментарий